《幽林赋》

幽林赋

晨雾氤氲，漫卷青峦。山岚如绡，缀露为珠，悬于松针而欲坠。时闻清泉漱石，泠泠然若鸣佩环；忽见白鹭掠水，翩翩然似点琉璃。苔径蜿蜒，隐见樵子荷薪，踏碎满阶碧影；藤萝垂翳，偶现野蜂采蕊，沾来半翅香尘。

至若日悬中天，云影徘徊。林间忽起清风，穿叶作竽笙之响；涧底忽生薄雾，绕石成水墨之图。松鼠跃枝，衔落松子三两颗；山雀啄果，惊散霞光四五缕。幽篁深处，有兰草暗发，香随溪转；危崖巅顶，见孤松傲立，影与云齐。

及暮，斜阳染岫，余霞散绮。归鸟啁啾，相呼入巢；流萤明灭，逐光戏草。山月渐升，银辉泻地，石上苔痕愈翠；夜露方凝，寒气侵衣，叶间虫语更幽。独倚古木，听万籁归于岑寂，觉天地皆入襟怀。

噫！造化之工，妙不可言。非置身此境，安能知山水之真趣？非涤尽尘心，安能得林泉之清欢？故曰：心若无扰，处处皆桃源；意若有寄，时时见佳景。

《幽林赋》译文

清晨时分，雾霭在林间氤氲弥漫，如青纱般漫卷过层峦叠嶂。山间云气轻薄似绡，露珠缀于其上，悬在松针尖端摇摇欲坠。耳畔常传来清泉冲刷岩石的声响，泠泠如玉佩相击；忽见白鹭掠过水面，翩跹的身影似在琉璃镜面上轻点涟漪。青苔覆盖的小径蜿蜒曲折，隐约可见樵夫担着柴薪走过，足音踏碎满阶碧绿的树影；藤蔓垂落遮蔽，偶有野蜂穿梭花蕊，翅膀沾来半缕香甜的花粉。

正午时分，烈日高悬，云影在林间徘徊。忽然一阵清风吹过，穿过枝叶发出竽笙般的乐响；山涧底部升起薄雾，绕着岩石勾勒出水墨般的画卷。松鼠在枝头跳跃，衔落三两颗松子；山雀啄食野果，惊散四五缕霞光。幽深的竹林深处，兰草默默绽放，香气随溪水流转；陡峭的崖顶之上，孤松傲然挺立，身影与云霞齐平。

傍晚时分，夕阳染红山峦，残余的霞光如锦缎散落。归巢的鸟儿啁啾相唤，纷纷飞入巢穴；流萤在草间明灭闪烁，追逐着光影嬉戏。山月渐渐升起，银辉倾泻大地，石上的苔痕愈发青翠；夜露刚刚凝结，寒气侵透衣衫，叶间的虫鸣更显幽邃。独自倚着古木，听万籁归于寂静，只觉天地万物皆纳入胸怀。

啊！ 大自然的鬼斧神工，妙不可言。若非亲身置身此境，怎能知晓山水的真正趣味？若非涤尽尘世之心，怎能收获林泉的清欢？所以说：心若不被纷扰所困，处处皆是桃源仙境；意若有所寄托，时时可见美好景致。

赏析

1. 时空交织的画卷：以时序为轴的景物铺陈

全文以“晨—午—暮”为时间线索，串联起幽林在不同时段的景致变化：清晨雾霭中的“松针坠露”“白鹭掠水”，正午清风里的“竽笙叶响”“松鼠跃枝”，暮色中“流萤戏草”“山月银辉”，每一幕都如工笔画般细腻。作者通过时序流动，不仅展现了自然景物的动态之美，更暗合“物我两忘”的心境演进——从“观物”到“融于物”，最终在“万籁岑寂”中抵达天人合一的境界。

2. 感官通感的妙笔：声色光影的沉浸式体验

- 听觉：清泉“泠泠若鸣佩环”、风声“作竽笙之响”、虫语“更幽”，以乐音喻自然之声，赋予山林灵动感；

- 视觉：白鹭“点琉璃”、云影“徘徊”、流萤“明灭”，用动词活化静态景物，如“踏碎满阶碧影”中“踏碎”一词，将光影的虚实变化写得灵动；

- 嗅觉与触觉：兰草“香随溪转”、夜露“寒气侵衣”，以感官细节让读者身临其境。

多重感官的交织，使幽林不再是平面的风景，而成为可触可感的精神栖息地。

3. 物我关系的哲思：从“观照”到“化境”的升华

文中“樵子荷薪”“野蜂采蕊”等人事描写，与“孤松傲立”“兰草暗发”的自然景物形成对照，暗喻“人在景中，景在心中”的辩证关系。结尾“心若无扰，处处皆桃源”直接点明主旨：自然之趣的本质在于内心的澄明——当人抛却尘俗纷扰，便能在幽林中发现“山水真趣”，而这份“清欢”并非山林独有，而是源于心灵对诗意的主动探寻。

4. 语言与韵律的美学：骈散结合的赋体特质

全文兼具骈文的对仗工整（如“晨雾氤氲，漫卷青峦；山岚如绡，缀露为珠”）与散文的灵动自然，句式长短交错，押韵随情转换，读来如清泉流淌，韵律与意境浑然一体。“噫！”“故曰”等虚词的使用，则在铺陈写景后注入议论抒情，使赋体“体物写志”的特点得以彰显。

这篇《幽林赋》看似写山林之景，实则借自然之幽，叩问心灵之幽——唯有涤荡尘心，方能在天地间寻得“真趣”与“清欢”，其内核既是对自然之美的赞歌，更是对超然心境的向往。

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