人物故事.梁鹄（下）

作品欣赏：1.书法。三国时期，战乱纷繁，戎马仓皇，人们实无心于艺事；然书法则承汉末洪流，大家辈出。三国之中，魏为最盛，吴次之，蜀又次之。梁鹄是当时许都首屈一指的杰出书法家。

梁鹄书迹因处战乱年代，所留甚少，其书作“大魏受命肇造区夏，天人咸和运世隆化”是一篇不可多得的精美代表作。书迹骨气凝重，筋力丰足，笔势雄健，意志戆宕，充分体现了八分书的精熟和超迈，完全证实了善书大字的雄浑和壮阔。远远超越了同时期的师宜官、钟繇、邯郸淳、韦诞等人，不亏为魏武钟爱鹄书，宫中的题署多出自鹄之手，牌匾非鹄莫属的传说。

梁鹄书“大魏天人”刻石在笔法上，用笔斩截，干脆利落。其书横竖画，起止过接多用方折，偶以绞转；入笔方劲，中节遒缓，收锋雄峻。笔画双肩折角毅正方严，顿挫分明，舒张得势；如文中“咸”“和”等字，书撇捺画，磔笔圆劲本健，既应规入矩，又豪迈奔放。如文中“肇”“运”“夏”等字，从整体看方笔多于园笔，凌厉中见朴厚，方正中多变化。

2.风格。在字体布局上，其笔画简者，笔道写得丰腴，有时参与篆书的萦折笔画，在体势上多取横势，增强文字的厚重之感，如“魏”“运”等字；其笔画繁者，笔道则写得爽劲，尽量减少波折，运笔方纵，自然跌宕。

一字之内点画之间的穿插避让，笔道粗细，间架疏密，以及字形大小欹正，都处置得很妥当，既不松散杂乱，又不拘板淤塞。其中一些字的结体取态与《衡方碑》意相近，一些字的恣肆气韵又与《张迁碑》相似而雍容过之。

3.书法技巧。通篇两行字的布阵峻整浑穆，雄逸绝伦。具有群雄割据，大魏基业稳若磐石，威武矫横的粗犷美，表现了作者独具心裁的艺术构思和娴熟精湛的书法技巧。

—————

人物故事：基本介绍：[汉末魏初] 书法家梁鹄。他一生既步入过东汉末年的官场，也经历了三国初年的兼并和战乱。曾任凉州刺史，后回朝廷任侍中之职。汉灵帝时任选部尚书（三国魏时改选部为吏部，主管人事、官员的选任），侍奉皇帝左右。

梁鹄少年时读书刻苦用功，自幼喜欢书法。朝廷举荐孝廉时入京城，被任为郎官。不久进入鸿都门（是当时最高的学府）学习，梁鹄深厚的书法功底就是在那时打下的。

梁鹄在东汉书法家师宜官教授下学习八分书。八分为隶书一体，亦称“分隶”、“分书”，其名始于魏晋。师宜官性嗜酒，酒后挥毫，无拘无束，狂放不羁，且又多书写于墙壁或字版上。

梁鹄从不放过老师酒后挥毫的机会。每饮酒，梁鹄必为老师多准备字版，随后把老师酒后的书法作品拿回来细心钻研每一个字的框架结构。通过勤学苦练，他基本上掌握了师宜官的书写技法，由此书艺大进，并“以善八分书知名”，终于成了著名的书法家。

师徒比较，师善小字，鹄善大字，二人的书法都是“龙威虎振，剑拔弩张”。但是，青出于蓝而胜于蓝，梁鹄比老师书迹用笔斩截，干脆利落，骨气凝重，筋力丰足，笔势雄健，意志戆宕，方笔多于圆笔，凌厉中见朴厚，方正中多变化，充分体现了八分书的精熟和超迈，完全证实了善书大字的雄浑和壮阔。

后人（卫恒《四体书势》）评价说，八分隶体的成形，是得力于梁鹄的，他起了一个承上启下的作用。汉灵帝之所以擢升梁鹄为选部尚书，他的书法造诣是其中的一个重要因素，汉灵帝非常喜欢他的书法。

因梁鹄身为前朝选部尚书，曹操决定让他做洛阳令， 后任曹魏军假司马（即司马的副职）。曹操是一个书法家，酷爱鹄书，常以梁鹄书写的条幅悬挂帐中或钉在墙壁观赏。

在曹操看来，梁鹄的书艺已胜过老师师宜官，所 以当时宫殿题署也多是梁鹄。梁鹄已成为当时书法界的卓然大家， 很多有名建筑的碑文书法大多出自梁鹄之手。 因处战乱年代，梁鹄书迹所留甚少。传世佳作珍品有《孔羡碑》《修孔子庙碑》《孔子庙碑》《受禅表》 等。

2.三国鼎立。三国鼎立，群雄割据，汉室权臣各奔东西。师宜官投奔袁术，梁鹄奔蜀国刘表于荆州。魏国曹操攻下荆州以后，立即召见梁鹄，梁鹄被待为上宾。因梁鹄身为前朝选部尚书，曹操决定让他做洛阳令，后任曹魏军假司马（即司马的副职）。

曹操是一个书法家，酷爱鹄书，常以梁鹄书写的条幅悬挂帐中或钉在墙壁观赏。在曹操看来，梁鹄的书艺已胜过老师师宜官，所以当时宫殿题署也多是梁鹄。梁鹄已成为当时书法界的卓然大家，很多有名建筑的碑文书法大多出自梁鹄之手。因处战乱年代，梁鹄书迹所留甚少。传世佳作珍品有《孔羡碑》《修孔子庙碑》《孔子庙碑》《受禅表》等。

梁鹄是汉末魏初隶体书法发展和演化过程中重要的一家，传世的碑刻也成为中国书法艺术宝库的一朵奇葩。

东汉至魏晋之际，是中国书法史上第一个繁荣时期，也是甘肃地区出现著名书家较多的时代。除草圣张芝和亚圣张昶，章草大家索靖外，梁鹄的八分书也达到了极高的水平。

完