错弹的音

那带着香草甜味的、落在嘴角的轻吻，像一颗投入平静湖面的小石子，在梓渝心里激起的涟漪，远比他预想的要持久，要混乱。

整整两天，那微凉的、柔软的触感仿佛还烙印在皮肤上，挥之不去。更让他心慌意乱的是随之而来的、那场剧烈到几乎失控的心跳。

它来得如此汹涌，如此陌生，像一头莽撞的小兽在他胸腔里横冲直撞，撞得他方寸大乱。

这份混乱的核心，在于一个让他寝食难安的问题：那一刻，让他心脏几乎跳出喉咙的，究竟是池骋？

还是……田栩宁？

这个认知让梓渝感到一种近乎恐慌的迷茫。

他在感情上的经验贫瘠得像块盐碱地。

十五岁那场短暂的、连手都没怎么牵过的校园恋爱，像一张褪色的老照片，模糊得只剩下轮廓。

十七岁签约后，生活的主题就被“生存”和“梦想”粗暴地填满，在练习室的镜子前挥汗如雨，在狭小的出租屋里啃着冷掉的盒饭，在无数个海选现场等待渺茫的机会……

感情？那太奢侈了，也太危险。

他像一只谨慎的蜗牛，早早把自己缩进了名为“专注事业”的硬壳里。

拍短剧时也有吻戏，他总能清晰地划下界限，告诉自己那是工作，是表演，是剧本里虚构的情感。

他理性得近乎冷酷，把剧本和现实分得泾渭分明，从未让角色的情感沾染自己分毫。他以为自己早已练就了铜墙铁壁。

可昨天的吻不同。

它太轻，太纯，太……不像池骋一贯的掠夺风格。

恰恰是这份池骋身上罕见的、带着笨拙试探的温柔，像一根精准的羽毛，猝不及防地搔刮在了他内心最柔软、也最无人触及的角落。

那份沉沦的感觉如此真实，真实到让他害怕。害怕这份悸动，害怕这份失控，更害怕……这份悸动的对象，可能并非仅仅是剧本里的池骋。

他第一次清晰地意识到，自己对一个同性，产生了如此强烈而陌生的心动。

这个认知本身，就像一把悬在头顶的利剑，带来的是对未知的、巨大的恐惧。

他习惯了掌控自己的情绪，习惯了用插科打诨掩饰真心，习惯了在安全的距离里生活。

田栩宁，或者说池骋透过田栩宁传递过来的这份温柔，像一道强光，把他逼到了无所遁形的角落，让他看清了自己内心那片从未开垦过的荒芜之地。

恐慌之下，梓渝像抓住救命稻草一样，拼命说服自己：是演技！是田栩宁的演技太好了！

是他把池骋那一刻的“纯情”演得太逼真，太有迷惑性了！自己只是被角色的情绪带着走了而已。

他不断地在脑子里回放片场的一切，试图用理性分析剥离出池骋和田栩宁的界限。

比如刚才，在布置好的玉米地场景走戏。田栩宁饰演的池骋，一个眼神示意，便带着不容置疑的强势，猛地将他拉入怀中。那瞬间收紧的双臂，传递过来的是池骋特有的、带着占有欲的滚烫体温和压迫感，那气息是剧本里池骋的味道！

又比如，当自己（吴所畏）因为剧情需要下意识地靠近，身体微微倾向池骋时，田栩宁的回应——那微微低头的姿态，那专注凝视的眼神——也完全是池骋在特定情境下的下意识反应！是角色的逻辑在驱动！

再比如，自己不小心在道具玉米秆上划伤了手背，田栩宁（池骋）第一时间皱紧的眉头，眼神里瞬间掠过的那丝紧张和心疼……那也必然是池骋对吴所畏的在意！是角色赋予的情感！

“看，都是池骋……”梓渝在心里一遍遍默念，像念诵着一道驱散心魔的咒语，“心跳是为角色跳的，那点说不清道不明的感觉，也是对角色的共情……跟田栩宁本人，没有关系。”

梓渝试图把那份不该有的悸动，硬生生地塞进“演员专业素养”的框架里，贴上“入戏”的标签。

可心底深处，总有一个微弱却执拗的声音在反驳：真的……只是这样吗？

当田栩宁那双深邃的眼睛，带着池骋的设定却实实在在地望进他眼底时；当那份属于角色的温柔，透过田栩宁真实的体温和气息传递过来时；当那份“心疼”在田栩宁脸上如此真切地一闪而过时……那界限，真的还那么清晰吗？

这份认知上的混乱和拉扯，比背那些拗口的“知识武装”台词更让他心力交瘁。

每一次试图将田栩宁和池骋彻底分开的努力，都像在撕扯自己的一部分。

他既恐惧于那份对“田栩宁”可能产生的心动，又心酸于自己必须用“池骋”这块遮羞布来掩盖这份悸动。

一种难以言喻的酸涩和茫然，沉甸甸地压在他心头，让他连呼吸都带着小心翼翼的试探和挣扎。

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