第二十三章 画室的评语与未成形的光

美术室的石膏像蒙上了层薄灰，高桥凉介导师的脚步声从走廊传来时，我正把海鸢尾画稿塞进画夹。他的皮鞋踩在地板上的声响像节拍器，每一声都敲在我紧绷的神经上——这是他第一次来看第二卷的写生稿。

“鹈饲，”他拿起我画的海鸢尾，指尖在画布上的指纹处停顿，“你的花茎太‘直’了。”

我攥紧衣角，听见自己的心跳盖过了窗外的雨声。

“韧性不是硬撑。”他把画稿摊在画架上，用红笔在花茎处画了道弧线，“你看，海鸢尾被浪拍弯时，弧度里藏着反作用力——就像人受伤时，真正的坚强是懂得弯腰，不是死扛。”他抬眼看向我，目光像手术刀般精准，“你的画里有技巧，有观察，却没有‘痛’。”

画夹里的另一张画滑了出来，是补了花茎线条的那幅，幸村的指纹和我的金色覆盖层在阳光下闪着光。高桥导师捡起来，指尖点着海鸢尾与网球轨迹的交汇处：“这里的光太均匀了。”他突然笑了，“你怕阴影吗？”

“我……”

“真正的光，是有阴影衬托的。”他把画稿还我，“下周交幅新画，主题就叫‘光的形状’。记住，没经历过暗的光，是飘着的，站不住脚。”

导师离开后，森川抱着我的速写本追过来：“他刚才是不是在暗示什么？”她翻开海边的画页，“你看，幸村学长画的小女孩旁边，医院的窗户有影子；你画的海鸢尾，却连浪花的影子都没有。”

我的笔尖在画纸上戳出个小洞，像被病历本上的针孔扎的。这几天总想起训练馆他盖着毛巾的手臂，还有柳莲二数据单上“112次/分”的心率——那些被他藏起来的痛，不就是高桥导师说的“阴影”吗？

“我想画《黑暗中的光》。”声音出口时，自己都吓了一跳。

去网球部送画稿时，训练馆的灯已经关了大半。幸村坐在长椅上，柳莲二正给他测血压，袖带勒得他眉头微蹙，嘴里却在说：“明天的写生地点定在山顶吧，柳说那里的鸢尾能晒到全天的太阳。”

“学长的手臂……”

他慌忙放下袖子，血压计的数值停在“135/85”，比柳莲二记录的平均值高了些。“已经没事了。”他从口袋里摸出个东西递给我——是用海鸢尾茎做的小画笔，笔尖缠着点棉花，“莲二说，这个比尼龙笔更软，适合画阴影。”

我捏着小画笔，纤维上还沾着点药膏的味道。

离开时，听见柳莲二对幸村说：“高桥凉介是业内出了名的‘手术刀’，他的学生没有不破茧的。”幸村的声音很轻：“那就让她破吧，我能接住。”

雨又开始下，我抱着画夹往美术室走，路过茶屋时，老板娘正往窗台上摆花盆，里面种着海鸢尾幼苗。“这是幸村那孩子昨天送来的，”她擦着玻璃笑，“说‘怕鹈饲同学想画却没素材’，还特意查了‘室内光照模拟海边’的数据，比柳莲二的笔记本还详细。”

玻璃窗映出我的影子，手里的小画笔在暮色里泛着微光。突然想起高桥导师的话——“没经历过暗的光站不住脚”。或许，《黑暗中的光》不该只画鸢尾，还该画那个在阴影里撑住花茎的人。

回到美术室，我在画纸上画了第一笔阴影：是道弯着的花茎，底下藏着只手，指尖缠着医用胶布，正稳稳地托着花瓣。

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